示波器是我们在进行影片拍摄和进行后期调色时的一个重要参考，在达芬奇16和17中，一共有四种示波器形式，分量图、矢量图、直方图和波形图，分别对应不同的功能。从这篇推文开始，我讲尝试把不同的电影放在示波器下，并分析主创们进行这样的设计的意图。
这一篇推文我讲以《 南方车站的聚会》为例，先行介绍不同的示波器的作用，下一篇推文我会具体展开来利用四个示波器来分析本片的两到三个段落。之后的系列推文结尾我也会单独附上本片推文方便大家查找。
诚如上文所言，达芬奇中一共有四种示波器，分量图、矢量图、直方图和波形图。其中分量示波器表示是当前图像RGB三个颜色通道的信号强度。以下图为例，在这个示波器显示中，数值1023是亮度的最高值，0是亮度的最低值。在常规拍摄和调色中，我们一般期望这个环节的颜色通道亮度保持在256-896之中（但也并不绝对）以获得最佳表现。
而很明显，这个示波器展示的画面显示，RGB通道亮度整体欠曝，其中B代表的蓝色通道欠曝更甚。
同时，分量示波器也指示了颜色通道之间的平衡，下图中蓝色通道的密度（或亮度）是和红色及绿色是不均衡的，一般我们认为这样的情况属于偏色，即红绿偏高蓝色偏少，在调色中一般我们会将三通道的色相调制到齐平以获得中性的不偏色的画面。
波形图和分量图实际上差不多，它只是将RGB三个通道叠加在一起显示。但同时如果你将波形图和画面整合起来看，它也能显示当前画面实时的曝光情况，如下图：
可以看见，实际的电影画面的高光光源是这个过曝的灯，在波形图中对应的位置亮度也是偏高的。而画面最暗的部分在左边的阴影处，对应的波形图最左边的亮度也最低。所以借助波形图，我们可以更具体的感受画面中的明暗细节。
矢量图是一个带有刻度的圆形，其实它对应我们熟悉的色轮，通过上面白色状的分布，可以判断当然图像趋向哪些颜色，圆形里面有条白线，这条线被称为肤色线，因为这条线上的颜色趋向亚洲人的肤色。所以增加人物肤色，都是往这条线上靠近。矢量图也是我们判断偏色的重要依据。
但同时，矢量图也展示画面中的饱和度。其应用场景更多体现在当导演想要追求赛博朋克的过饱和风格时，比如下图：
一般说来，一个矢量图中的颜色显示越靠近其圆形边界，这个矢量图展示的画面饱和度就越高。所以我们可以看到，这个画面里的颜色除了过饱和的粉就是完全丢失了细节的黑色，虽然《南方车站的聚会》的题材本身是现实主义，但却在这场戏里被导演做成了十足的赛博朋克，反差巨大。
最后是直方图，直方图也有一横一纵两个坐标轴，其中横坐标从左往右代表了一个画面中的暗部、中灰和亮部，纵坐标代表了像素密度（即像素数量）。
我们可以看到，在这个镜头中，整体的曝光是比较正常的。所以我们可以在亮度范围为102-612的范围内广泛看见RGB峰值。峰值，亦或是在纵坐标上数值偏高，都说明像素广泛分布在对应颜色通道的亮度范围内。
而电影或摄影拍摄中常见的所谓“向右曝光”就是尽量让图像在直方图中的纵坐标峰值出现在偏右的位置，比如204-714的范围内。
首先，我们先入为主地看到，在视觉上，这个镜头的整体画面基调是偏暗乃至于欠曝的，这一点通过波形图能得到直观验证。波形图中的最亮照度512应该也仅属于画面中间的白灯，波形图展示的两侧的暗部也和画面相匹配。
而分量图和直方图都在告诉我们这个镜头的偏色情况，蓝色通道的像素密度被大量舍弃，于是我们看到了一个大光比但整体画面偏黄偏绿的景象。
最后，矢量图告诉了我们什么呢，舍弃了饱和度获得一定的灰度正是现实主义犯罪片，或者说刁亦男的电影常见的一种摄影手法。把这一点做到更过的还有娄烨在《浮城谜事》中的色调设计。
所以，通过分析示波器，我们能从光学的、第一性的层面深入分析一部电影的配色和用光方案，长此以往，获得自己的一些必要灵感，想来也不是难事。澳门三肖三码626969，